TARINAN PERUSTAMINEN: OMINAISUUDET JA ESIMERKIT - KIRJALLISUUS - 2025

Lähestymistapa tarina on ensimmäinen osa kolmen tämän kerronta genre on. Sen tarkoituksena on esitellä kaikki tarinan juoniin liittyvät näkökohdat; eli mitkä ovat hahmoja, missä juoni tapahtuu, mitä heille tapahtuu ja miksi se tapahtuu heille.

Strukturointi, johon tarinan lähestymistapa kuuluu, ei ole uusi; yli 2000 vuotta sitten Aristoteles muotoili sen teoksessaan ARs Poética. Kreikkalainen filosofi viittasi siihen, että tarinoissa oli heidän organisaatiossaan kuvaileva alku, keskipiste ja pää, ja että tämä oli yksinkertaisin piirtomuoto.

Tarinan lähestymistavalla tyypillisillä johdannolla on ratkaiseva merkitys lukijan huomion kiinnittämisessä. siksi ne vaativat liikkeeseenlaskijan epäilyttävää ja vakuuttavaa kielenkäyttöä. Kertomuksen huono toteutus lähestymistavassa voi tarkoittaa juonen ymmärtämisen puutetta tai lukemisen hylkäämistä.

Edellisessä kappaleessa esitetyn perusteella se vastaa tarinan lähestymistapaa tähän kertomuksen toimintayksikköön edistämään riittävää kirjallista ympäristöä, joka johtaa lukijaa löytämään koko tarinan aihe päähenkilön ympärille menettämättä hetki rohkeutta jatkaa lukemista.

ominaisuudet

Luonnepiirteet on hahmoteltu

Tässä vaiheessa paljastetaan piirteen muodostavat merkit ja toiminnot, jotka ne suorittavat siinä. Tarkoilla ja ytimekkäillä kuvauksilla yritetään luonnostella niiden jokaisen pinta, jotta muutamalla sanalla ne voidaan kiinnittää lukijan mieleen.

On välttämätöntä, että tässä esityksessä päähenkilöt erotetaan toissijaisista. Sellaisen päähenkilön tehtävässä, jolla on selvästi merkittyjä ominaisuuksia, jotka erottavat hänet muista ja tekevät hänestä kelvollisuuden olla se, joka kykenee kääntämään historian ylösalaisin erimielisyyden edessä.

Ei vain fyysisiä, vaan myös psykologisia ja fonologisia näkökohtia voidaan piirtää; Tämä auttaa luomaan suurempia yhteyksiä lukijan mielessä, mikä tekee kokemuksesta elävämmän ja aiheuttaa enemmän vaikutuksia.

Piirrä kuvaajan ilmapiiri

Tämä on ehkä yksi asiaan liittyvän lähestymistavan tarinoihin. Ympäristön kuvauksella on suuri arvo, se antaa tekstuurit, tuo tuoksuja, hajuja, värejä ja tuntemuksia lukijalle.

Hyvä lyyrinen emitteri kiinnittää tarkkaan tarinan asetusta, koska jos elementti kuvataan oikein ilman tarvetta nimetä sitä suoraan muihin narraation toimintayksiköihin - ymmärrä: keski- ja loppuosa - sen kuvat pysyvät ja muisti käyttää näitä helposti antaen puheelle voimaa.

Ympäristö ei ole vain vihreitä teitä, jokia, vuoria ja ilmastoa. On tutkittava, mikä koskee tuotannon syvää taustaa, kuten taloudellinen tilanne, sotatilanne ja jopa paikalla vallitseva terveystilanne.

Mitä enemmän elementtejä asetukseen lisätään - langat, tietysti älykkäästi samaan tarkoitukseen -, tila tulee asutuksi, tiheämmäksi ja tarina vaippaa lukijan. Se on asetuksen todellinen tavoite.

Tapahtumat, jotka paljastavat juonen, näytetään

Kun hahmot on esitetty ja hahmoteltu niitä laajasti ja selkeästi, piirrettyään alueen erityispiirteet ja sosiaalipoliittinen konteksti, jossa juoni on rajattu, on aika näyttää tapahtumat, jotka vähitellen johtavat monimutkaisuuteen. asioita.

Tähän ehdotetaan sijoittamaan pieniä tapahtumia, jotka varoittavat siitä, mitä tapahtuu, ilman että sitä tapahtuu; Tämä osa on johdanto kerronnan huipentumiseen. Jos asetusten ja merkkien kanssa tehtiin hyvä kuvaileva työ, tämä on helppo paljastaa ja selviytyä.

Tämän tapahtumasarjan ehdotus riippuu kunkin kirjoittajan ominaispiirteistä. Kirjailijat ovat kuitenkin yleensä yhtä mieltä siitä, että heihin olisi suhtauduttava epäluuloisesti. Ne ovat arvokkaita elementtejä, jotka ansaitsevat sijoittamisen vain hetkeksi haluttujen vaikutusreaktioiden saamiseksi lukijaan.

Suuntaa kaikki reunat

Hahmojen, asetusten ja juonen kehitykseen johtavien tapahtumien esittelyn aikana on varmistettava, että kaikki nämä elementit ovat kietoutuneet toisiinsa ja osoittavat kohti samaa päätä.

Ei voida sivuuttaa, että tarina on lyhyt ja vaikuttava kerrosyksikkö, joka on keskittynyt suoraan viestiin, se ei hyväksy muuta kuin keskeistä juoni; siksi kaikki, mitä mainitaan, kiertää kyseisen teeman ympärillä.

Lähestymistavassa kaikki näytetty johtaa lukijan samaan pisteeseen antamatta hänelle päästä ulos kommunikatiivisesta säikeestä. Jos yhteys lukijaan katoaa, tarina vähentää sen voimaa.

Tekee solmun järkeväksi

Tämä johtuu siitä, että lähestymistavalla, jos sitä käsitellään oikealla tavalla, asetetaan rakenteelliset perustat, jotka mahdollistavat huipentumisen ylläpitämisen. Lähestymistavassa lukijalle annetaan kaikki juonta koskevaa tietämystä jännityspisteeseen saakka, mutta ei sitä, mitä lopputuloksessa tapahtuu.

Se lukijalle antama voiman (myös kuulumisen, tapahtumiin kuulumisen) tunne antaa transcendenssin tarinalle ja saavutetaan vain hallitsemalla kerronnan resursseja asianmukaisesti.

esimerkit

Suuri kolmas

"Se päivä ei myöskään valunut. Jos hänen biologinen kellonsa ei epäonnistunut, he olivat jo kolme peräkkäistä aamua iltapäivisin ja öisin täysin pimeässä.

Jorge oli 23-vuotias. Nuori mies, jolla on tumma ihonväri, vaaleat silmät. Hän oli selkeä ja älykäs, kähellä äänellä huonosti parantuneesta tonsilliitista ja lame oikealla jalallaan lapsen epämuodostuneelta poliosta.

Tuolloin olin yliopistossa insinöörin seitsemäs lukukausi. Oli kulunut kaksi kuukautta siitä, kun kaikki oli pysähtynyt, oppilaitokset, supermarketit, yritykset. Oli kulunut 60 päivää sen jälkeen, kun kaksi suurta pohjoista ryhmää koneen molemmista päistä nostivat äänensä julistaakseen kolmannen ja viimeisen.

Ruoasta oli tulossa niukasti kotona. Hänen äitinsä ja veljensä piti syödä vain mitä sinä yönä tarvittiin. Hän oli ajatellut sen läpi. Hän ei olisi koskaan kuvitellut itseään sellaiseen tilanteeseen, mutta 60-vuotiaan naisen ja 15-vuotiaan pojan kuva, joka molemmat oli hänen hoidossaan, nälkää, oli jotain, mitä hänellä ei ollut varaa.

Hän meni isänsä, eläkkeellä olleen sotilasmiehen huoneeseen, joka kuoli rajalla 10 vuotta sitten, ja meni hänen kaapikseen. Sää ulkona oli kylmä, napavalot tuskin loistivat ja ihmiset kulkivät joka kulmaan etsimään ruokaa. Yläkerrassa kiiltonahkaisen miliisin kenkälaatikoiden vieressä oli magnum.

Hän ei ollut lopettanut sen ottamista ja lataamista patruunoihin kuultuaan terävän koputuksen oveen, sitten metallin jyrisevän lattialla, äidin koristavan huuton, jota seurasi hänen veljensä itku… ”.

Pohja kala

”Hän on kaivannut heitä lapsuudestaan ​​lähtien aina siitä päivästä lähtien, kun hän näki vanhan Luis Machan tulevan merestä tuohon harppuuniin oikeassa kädessään ja 15 kilogramman harppuunissa vasemmalla olkapäällään.

Se oli 10 vuotta sitten. Kylän noidan mukaan hän ei ole enää lapsi, hän on jopa isä ja odottaa toista lasta, joka saapuu vain kolmen kuukauden aikana täysikuulla.

Juanista tuli kalastaja, kuten Luis ja monet muut kaupungin miehet, ei kuin hänen isänsä, joka ei koskaan ollut siellä ja oli hullu kirjainten ja muiden demonien joukossa. 20-vuotias, Ranch-ranta merelle päin, 19-vuotias ruskeaverikkö, joka rakastaa häntä, yhden-vuotias poika ja toinen matkalla, ruoka käsissään ja lepo aina kun hän haluaa; ei voinut kysyä lisää.

Palmuja oli runsaasti rannikon reunalla, taistellessaan tilaa uverojen kanssa. Proomut tulivat hiekkaan jumittuneiksi puurakenteiksi, lyhyiksi väsyneiden ruskeiden luurankoiksi, tilaa aikaa ja rapuja.

Vaikka Juan oli jo ollut työssä viisi vuotta, hän ei ollut saavuttanut ensimmäistä suurta keihästä keuhkoillaan, ei kuten Luis, ei kuin hän unelmoi. Tuona yönä, täysikuuna vaelluksena sieluna, hän päätti mennä mereen melontaveneessäen täyttääkseen unelmansa.

Hänellä oli kaikki tarvittava, hän suuteli poikansa otsaa, vaimonsa vatsaa ja jätti hyvästit heidän nukkuessaan. Kaikki osoitti tosiasiaan, että tuo yö tuo hyviä asioita, kaikki osoitti siihen, mutta meri on olento, joka kirjoittaa polunsa käsittämättömillä kirjeillä… ”.

Viitteet

1. Propp, V. (1971). Tarinan morfologia. Venäjä: Monoskop. Palautettu osoitteesta: monoskop.org
2. Tarinan osat. (S. f.). Espanja: Junta de Andalucía. Palautettu osoitteesta: juntadeandalucia.es
3. Jiménez, L. (2016). Lähestymistapa, keskipiste ja loppu tarinankerrontaan. Espanja: tarinoiden kertominen. Palautettu osoitteesta: luciajimenezvida.es
4. Valdés, R. (1987). Tarinan morfologinen analyysi. Chile: Estetiikka. Palautettu: estetica.uc.cl
5. Candil Recio, V. (S. f.). Kerrotaan tarina. Espanja: Lukevat yliopistot. Palautettu osoitteesta yliopistolectoras.org