FILIPPO BRUNELLESCHI: ELÄMÄKERTA, KIRJOITUKSET JA TEOKSET - KULTTUURISANASTO - 2025

Filippo Brunelleschi (1377-1446) oli kuuluisa Firenzen arkkitehti, joka oli huomattava osallistumisestaan ​​Italian renessanssiin. Kiinnostuksensa ansiosta tieteeseen, matematiikkaan ja tekniikkaan hän löysi lineaarisen näkökulman, joka on yksi hänen tärkeimmistä panoksistaan, jolle hän kehitti periaatteita ja lakeja.

Hänen esityksensä veistoksessa ja arkkitehtuurissa sai hänet vuorovaikutukseen taiteilijoiden, kuten Donatellon, kanssa, joiden kanssa hän loi läheisen ystävyyden, joka kesti hänen päiviensä loppuun; ja Ghibertin kanssa, hänen kilpailijansa vuodesta 1401 lähtien, kun he kilpailivat kotikaupunginsa San Juanin (Firenze) kasteenlaitoksen pronssiovien valmistuksesta.

Aislesalvotimeingh, Wikimedia Commonsista

Hän otti myös yhteyttä Toscanelliin, joka yritti esitellä hänelle alaa - matematiikkaa - ilman menestystä, koska Brunelleschin intohimo taiteeseen oli vahvempi. Samoin hän opetti hänelle geometriaa, herätti kiinnostusta tekniikkaan ja auttoi häntä kehittämään yhtä hänen symbolista työstään: Santa María de Fioren kuplia.

Brunelleschille oli tunnusomaista kyky yhdistää esteettiset, geometriset, matemaattiset, arkkitehtoniset ja tekniset periaatteet teoksissaan; Tämä on syy heidän panoksensa suuruuteen. Hän oli aina oppimisen ja vahvan luonteensa ansiosta henkilö, jota pidetään italialaisen renessanssin isänä.

Elämäkerta

Filippo di ser Brunellesco di Lippo Lapi oli toinen kolmesta Brunellesco di Lippon ja Giuliana Spinin lapsesta. Hän syntyi vuonna 1377 Firenzessä, Italiassa.

Ensimmäinen koulutus

Hänen isänsä oli lakimies ja toimi notaarina; tästä syystä hän halusi poikansa seuraavan samaa polkua kuin vuotta sitten. Hänen kirjallisuuden ja matematiikan koulutuksensa oli tarkoitus valmistaa hänet täyttämään isänsä toiveet ja lopulta toimimaan virkamiehenä.

Filippon maut osoittivat kuitenkin toiseen suuntaan: taidetta. Vuosia myöhemmin hän ilmoittautui Arte della Setaan, joka tuolloin oli silkkikauppiaiden kilta, mutta johon kuului myös metallityöläisiä, kultaseppejä ja pronssityöntekijöitä. Näin Filipposta tuli vuonna 1398 kultaseppämestari.

Taiteen alku

Vuonna 1401 hän aloitti kilpailunsa nykyaikaisen kultasepän Ghibertin kanssa Firenzen baptisteryn pronssiovien valmistuksesta. Vasta kaksi vuotta myöhemmin, vuonna 1403, kun hän oli tehnyt ahkeraa työtä työhönsä, hän hävisi kilpailijaansa tekniikan ja herkkyyden takia.

Sitten, vuonna 1404, hän matkusti Roomaan useita vuosia läheisen ystävänsä Donnatellon kanssa tutkiakseen antiikin Rooman rauniot. Brunelleschistä hämmästyivät maisema, rakennukset ja klassisten veistosten täydellisyys; sitten hänen kiinnostuksensa arkkitehtuurista todella alkoi.

Taiteellinen kehitys

Koko aktiivisen elämänsä ajan Brunelleschi tutki arkkitehtuurin aluetta eri tasoilla. Hän omistautui erityisesti uskonnollisten rakennusten rakentamiseen, ja se, mikä hänen työstään on ollut tunnetuinta, on Firenzen katedraalin kupoli.

Tämä rakennus tapahtui vuosina 1418–1437, ja se johti Brunelleschistä tulla tärkeäksi tuolloin arkkitehdiksi, koska projekti näytti mahdotonta rakentaa alkuperäisen suunnittelun ominaispiirteiden vuoksi, jotka alkoivat rakentaa vuonna vuosi 1296, kirjoittanut Arnolfo di Cambio.

kuolema

Filippo Brunelleschi kuoli kotikaupungissaan 15. huhtikuuta 1446, muutama vuosi sen jälkeen, kun hän oli valmistunut tunnetuimpaan työhönsä. Hänen jäävänsä lepää Firenzen katedraalissa ja sen sisäänkäynnissä on epitafia, jonka me parafraasimme tällä tavalla:

”Sekä tämän kuuluisan kirkon upea kupoli että monet muut arkkitehti Filippon keksimät laitteet ovat todistajia hänen upeasta taitostaan. Tämän vuoksi hautaa hänet tänne maahan kunnioittaen poikkeuksellisia kykyjään, kiitollinen maa, jonka hän muistaa aina. "

Avustukset

Lineaarinen näkökulma

Ensimmäinen suuri panos, josta hänet olisi tunnustettava, oli keksimällä lineaarista näkökulmaa. León Battista degli Alberti jakoi tämän keksinnön vuonna 1435, jotta siitä tulisi työkalu kaikkien aikojen maalareiden käyttöön.

Tämän konseptin tarkoituksena on jäljitellä kolmiulotteista tilaa tasossa. Ennen kuin saavutettiin feat, maalaus ja sen arvostaminen olivat paljon monimutkaisempia, koska teosta ei jaettu tasoihin, katsojan piti jakaa maalaus katsellen sitä, jotta voitaisiin ymmärtää erotus, jonka piti olla elementtien välillä.

Lineaarinen perspektiivi perustuu matemaattiseen menetelmään ja Euclid-elementteihin. Tutkimuksessaan Brunelleschi käytti kahta olemassa olevaa rakennusta ja toi ne piirtämällä uudelleen: San Juanin kastekaapin ja Lordshipin palatsin.

Tekniikka koostuu kaikista piirteen viivoista, jotka lähentyvät samaan kadonneeseen pisteeseen ja välittävät syvyyden tunteen.

Tämän menetelmän käyttö ulottuu sen löytämisestä, noin vuonna 1425, nykypäivään. Se siirtyi käytöstä Italiassa käyttöön Länsi-Euroopassa, nyt käyttöön kaikkialla maailmassa.

Teatterikoneet

Brunelleschi myös omistautui kirkkojen koneiden suunnitteluun uskonnollisiin tai teatteriesityksiin, jotka tapahtuivat niissä ja käsittelivat tarinoita raamatun ihmeistä.

Tämän tyylin esineiden suunnittelu vaadittiin tapahtumiin, joissa oli tarpeen simuloida, että hahmot, kuten enkelit, lentävät ilmassa, samoin kuin olisiko tarvetta luoda valoa uudestaan ​​ilotulitteilla.

Ei ole selvää, kuinka paljon koneita Brunelleschi loi; tiedetään kuitenkin, että ainakin yksi on olemassa, koska siitä on tallennettu San Felicen (Firenze) kirkossa.

Muut maksut

Hänen kiinnostuksensa eri tieteenaloista antoi hänelle mahdollisuuden työskennellä arkkitehtonisen työn ulkopuolella. Esimerkiksi, hän kekseli toistaiseksi edistyksellisiä hydraulisia koneita ja kellosepäntekoja, esineitä, jotka ovat nyt vanhentuneita.

Brunelleschi palveli myös Firenzeä suunnittelemalla linnoituksia, joita Firenzen armeija käytti taisteluissaan Sienaa ja Pisaa vastaan. Vuonna 1424 hän työskenteli kaupungissa, joka suojasi reittiä Pisaan, nimeltään Lastra a Signa. Seitsemän vuotta myöhemmin, vuonna 1431, hän työskenteli etelään Staggian kaupungin muurilla.

Toisaalta vuonna 1421 hän uppoutui alusten maailmaan, kun hän aloitti suuren veneen, nimeltään Il Baladone, rakentamisen, joka toimisi marmorin kuljetuksena Pisasta Firenzeen Arnojoen kautta.

Tästä suunnittelusta hän sai ensimmäisen teollisuuspatentin, josta on historiassa todisteita. Valitettavasti tämä alus ei ohittanut ensimmäistä purjehdusta ja upposi ensimmäisellä matkallaan.

Pelaa

Iisakin uhri (1401)

Se oli veistos, jolla hän sulki tappionsa Ghibertiä vastaan ​​kilpailussa San Juanin kasteen kupariovista. Brunelleschi suunnitteli kappaleen, jossa oli Isaacin alaston vartalo ja monet kappaleet, jotka oli kiinnitetty levyyn.

Toisaalta hänen vastustajansa valmisti yhden kappaleen, kullatun pronssipaneelin, jonka kautta hän onnistui opettamaan tietonsa ja taidot tämän materiaalin valuun. Tätä varten he julistivat hänet voittajaksi, demonstraationa, jonka hän saavutti kehittyneestä teknisestä kyvystään.

Sanotaan, että tämä tosiasia aiheutti Brunelleschille tällaisen pettymyksen veistokseen, joka sai hänet omistautumaan voimakkaammin arkkitehtuuriin ja laiminlyömään toisen tieteen.

Il Duomo, Firenzen katedraalin kupolin (Santa Maria del Fiore) (1418)

Se on työ, joka edustaa häntä voimakkaimmin. Rakennus oli valtavan kokoinen, noin 45 metriä leveä ja 7 metriä korkea, Rooman Pantheonin kupolin innoittamana.

Malli oli niin iso ja painava, että Brunelleschin piti rakentaa nostokoneita samanaikaisesti kuplan painon tukemiseksi. Lisäksi hän suunnitteli taskulampun, joka olisi sen sisällä.

Syyttömien sairaala (1419)

Se oli ensimmäinen rakennus Firenzessä, jota pidetään todella renessanssina. Komissio, jonka Brunelleschi päätti suorittaa projektin, kuului kiltaan, johon hän kuului, kun hän opiskeli Arte della Setassa.

Brunelleschi ei voinut olla elossa sen huipentumisen vuoksi, mutta sen olemus heijastui suunnittelussa vaikuttavilla pylväillä ja kaareilla, noin 8 metriä korkealla, ilman liiallisia koriste-elementtejä.

San Lorenzon basilika (1421)

Brunelleschi palkattiin alun perin rakentamaan kirkon sakraistyötä, mutta vuoden kuluttua häntä pyydettiin suunnittelemaan uudelleen ja rakentamaan koko kirkko. Suunnittelussaan hän käytti lineaarisen perspektiivin tekniikkaa sekä suoria, laskettuja sarakkeita, erittäin tyypillisiä hänen tyylilleen.

Koska Brunelleschi kuoli ennen kuin hän pystyi tekemään töitään, opiskelija vastasi sen jatkamisesta ja viimeisteli sen vuonna 1428. Sen ulkonäkö on samanlainen kuin Pyhän Hengen basilikan, työ, jonka muut valmistivat myös vuonna 1444.

Pazzin kappeli (1429)

Arnolfo di Cambio ja muut ovat sen valmistaneet Pyhän Ristin basilikan pihalla. Se oli viimeinen työ, johon Brunelleschi omistautui.

Se on pieni rakennus, jossa on suorakulmainen pohjaratkaisu, keskukupoli, portiku, holvi ja julkisivu, jotka koostuvat kuudesta pylväästä.

Pitti-palatsi (1446)

Luca Pitti nimitti Brunelleschin projektihenkilöksi, joka suunnitteli ja vastasi projektista, mutta hän ei onnistunut saamaan päätökseen sitä ja uskottiin hänen Lucca Francellin opiskelijalle. Tämä rakennus kulki useiden omistajien käsissä ja tehtiin lukuisia saneerauksia.

Parte Güelfan palatsi (1420)

Se oli yhteistyössä Vasarin kanssa tehty työ; se on Calcio Florentinon nykyinen pääkonttori. Sen nimi johtuu siitä, että muinaisina aikoina, kun Guelphien ja Ghibellinesien välillä oli vastakkainasettelua, se oli kaupungin Guelph-osan (paavin puolustajien) kasarmi.

Anekdootit Il Duomolta

Tällä teoksella oli alusta alkaen rakenteellisia ongelmia, koska alkuperäinen kirjoittaja (Arnolfo di Cambio) ei jättänyt erityisiä ohjeita työn toteuttamiselle ja Francesco Talenti laati mallin, joka ei näyttänyt vastaavan nykyisiä tarpeita.

Brunelleschi huomasi, että Talentin ehdotus ei ollut ihanteellinen epävakauden takia, jonka hän antoi kupolille, ja päätti laatia oman mallin. Vuosia myöhemmin pormestarit ja edunvalvojat ottivat häneseen yhteyttä ja ehdottivat kutsuttavan asiantuntijoita Euroopasta kuulemaan ehdotuksiaan.

Esittäessään ideoitaan, yleisö hylkäsi Brunelleschin. Tämän jälkeen hän otti jälleen yhteyttä pormestariin ja menettelyyn vastuussa oleviin henkilöihin. Uudessa kokouksessa hän hylkäsi kaikkien arkkitehtien ehdotukset eikä esitellyt omia; itse asiassa sen suunnittelu oli mysteeri monien vuosien ajan.

Brunelleschi haastoi tuolloin kilpailijansa asettamaan munan pystysuoraan pöydälle, ja kuka tahansa onnistui, se voittaa projektin komennon. Kukaan ei onnistunut ja Brunelleschi päätti kokeilla sitä.

Hän tarttui munaan kädellään, sijoitti sen niin, että sen suurempi pohja oli alaspäin, ja löi sen kevyesti pöytää vasten katkaisematta sitä kokonaan, vain jotta se pystyisi seisomaan pystyssä.

Pahoinvoineet, he kaikki valittivat hänestä ja väittivät, että kuka tahansa olisi voinut tarjota tämän ratkaisun, mutta hän vastasi, että he olisivat sanoneet saman hänen suunnittelustaan. Näin hän sai nerokkaasti hankkeen.

Ghiberti nimitettiin Brunelleschin yhteistyökumppaniksi tähän työhön. He jakoivat työn ja koska Ghibertin tarjoama ehdotus ei ollut riittävän tehokas, hänet jätettiin pois hankkeesta ja Filippo palasi hoitamaan sen yksin.

Salaperäinen mies

Jotkut historialliset tallenteet osoittavat, että Brunelleschi oli erittäin varovainen, ettei se paljastanut tietoja kupolin rakenteesta ja mekanismista.

Vuosisatojen ajan se oli mysteeri, jonka Ricci (italialainen arkkitehti) pystyi ratkaisemaan 40 vuoden tutkimuksen ja tutkimuksen jälkeen. Antessaan tietoa löytöstään hän kommentoi, että teoksen kirjoittajalla oli ominaisuus olla huijari, antaa vääriä jälkiä ja hämmentäviä ideoita, jotta kukaan ei löytäisi salaisuuttaan.

Rakentamisessa työskenteleville työntekijöille annettiin määräys sijoittaa kupolin tiilet eri tavalla kuin sisäisen holvin tiilet järjestettäisiin sillä tarkoituksella, että jokainen, joka näki rakennuksen kaukaa ennen sen valmistumista, eksytetään käytettyyn tekniikkaan.

Brunelleschi pyysi myös, että ne merkitään tavalla, joka antaa vaikutelman, että ne on sijoitettu pikemminkin kuin sivuttain.

Tässä rakentamisessa käytetyt menetelmät löydettiin edistyneen tekniikan käytön ansiosta. Holvi säröhti ja Ricci onnistui asettamaan kameran sen läpi, jonka avulla hän pystyi tallentamaan kaiken ja analysoimaan huolellisesti kaiken havaitun.

Viitteet

1. García Salgado, T. (1998). "Brunelleschi, il Duomo ja häviävä kohta". Haettu 10. marraskuuta osoitteesta Revista de Cultura Científica: revistaciencias.unam.mx
2. Hyman, I. (2000). "Filippo Brunelleschi". Haettu 10. marraskuuta Encyclopedia Britannica: britannica.com
3. O'Connor, JJ, Robertson, EF (2002). "Filippo Brunelleschi". Haettu 10. marraskuuta MacTutorista: mcs.st-andrews.ac.uk
4. Magi, L. (2011). "Paljasti Firenzen kupolin salaisuuden". Haettu 10. marraskuuta El País-sivustolta: elpais.com
5. Blázquez Morales, F. (sf). "Brunelleschi, Filippo". Haettu 10. marraskuuta teollisoikeuksien historia-verkkosivustolta: historico.oepm.es
6. (2011). "Fillipo Brunelleschi". Haettu 10. marraskuuta Saylorista: saylor.org
7. (2016). "Filippo Brunelleschi, Italian renessanssin todellinen päähenkilö". Haettu 10. marraskuuta Italiasta museon uutiset: news.italy-museum.com
8. (2016). "Pitti Palace, kuninkaallinen residenssi, Firenze, Italia". Haettu 10. marraskuuta maailman digitaalikirjastosta: wdl.org
9. (SF). "Fillipo Brunelleschi". Haettu 10. marraskuuta Oxfordista Viite: oxfordreference.com