MARIO PANI DARQUI: ELÄMÄKERTA, ARKKITEHTONINEN TYYLI, TEOKSET - ARTE - 2025

Mario Pani Darqui (1911-1993) oli tunnettu meksikolainen arkkitehti, jolle oli ominaista urbaani, toimiva ja kansainvälinen tyyli. Hänen teoksiaansa vaikuttivat etenkin teoreetikko Charles-Édouard Jeanneret - tunnetaan nimellä Le Corbusier - ja 1900-luvun vallitsevat modernit ja yleismaailmalliset taipumat.

Panin arkkitehtuurityö oli erittäin laajaa; Hän osallistui yhteensä 136 projektiin, joista Nonoalco Tlatelolcon kaupunkikompleksin (1964), Kansallisen musiikkikonservatorion (1946) ja Plaza-hotellin (1945) rakentaminen erottuu toisistaan. Hän teki myös useita yhteistyöhankkeita venezuelalaisten arkkitehtien kanssa, kuten Club Venezuela -projektin (1960) Hilario Galgueran kanssa.

Kansallinen musiikkikonservatorio (1946) Lähde: AB (julkinen)

Kirjailijan Jesús Rubio Merinon (Meksiko, shakkipeli. 2012) mukaan Pani muodosti arkkitehtonisen näkemyksensä shakkimiehen imagoon perustuen, koska hänen rakennuksensa muodostettiin strategisen, jäljittelevän ja vastakkaisen näkökulman kautta. Rubion mukaan tämä käsitys on välttämätön meksikolaisen arkkitehtuurin ja urbanismin toiminnan ymmärtämiseksi 1900-luvulla.

On huomattava, että Pania pidetään yhtenä 2000-luvun tärkeimmistä Latinalaisen Amerikan arkkitehdista paitsi siksi, että hän harjoitti arkkitehtuuria sen käytännöllisimmässä merkityksessä, vaan myös siitä syystä, että hän rohkaisi sen kehittämistä teoreettisissa sovelluksissa.

Tämä arkkitehti toimi esimerkiksi opettajana ja Meksikon arkkitehtuuriakatemian johtajana. Lisäksi hän perusti Arquitectura / México -lehden, jossa hän esitteli erilaisia ​​tyylejä ja helpotti nuorten arkkitehtien etujen ilmaisua.

Elämäkerta

Mario Pani Darqui syntyi 29. maaliskuuta 1911 Mexico Cityssä, vain muutama kuukausi ennen Meksikon vallankumousta. Hän oli koulutettu aristokraattisessa perheessä, jossa kulttuurilla oli tärkeä arvo kaikille sen jäsenille.

Nuoruutensa aikana Panilla oli mahdollisuus harjoittaa koulutustaan ​​Euroopassa. Tämä oli mahdollista, koska setä Alberto J. Pani ja hänen isänsä Arturo Pani suorittivat diplomaattisia tehtäviä Meksikon hallituksen puolesta.

Seurauksena on, että Mario Pani kasvoi valtavien kaupunkien ympäröimänä ja rakenteeltaan monipuolista kaupunkikulttuuria. Kirjailija on voinut matkustaa Venetsiaan, Roomaan, Madridiin ja Brysseliin useaan otteeseen, mikä antoi hänelle mahdollisuuden vaikuttaa ja herkätä kaikkien häntä ympäröivien kulttuuristen ja henkisten elementtien kautta.

Panin Euroopassa suorittaman akateemisen koulutuksen aikana Meksikossa oli ideologinen kouristus, joka määrittelee myöhemmin Meksikon arkkitehtuurin kulun. Toisaalta siellä oli taiteellinen ja filosofinen virta, joka tuki kansainvälistymistä; toisaalta ehdotettiin kansallisen identiteetin määrittelevän juuren etsimistä.

Opiskelu ja paluu Meksikoon

Vuosina 1928 - 1933 Pani opiskeli Pariisissa École des Beux Artsissa, erityisesti arkkitehti George Gromontin studiossa. Tänä aikana hän tapasi myös ranskalaisen runoilijan ja filosofin Paul Valeryn, joka valtuutti hänet kääntämään teoksensa Eupalinos o el Arquitecto espanjaksi.

23-vuotiaana Pani päätti palata Meksikoon. Perustettuaan hän liittyi ammatilliseen kohtaukseen Mexico Cityssä; Tämä oli suotuisassa tilanteessa, koska tuolloin oli kehitys- ja teollisuusvoiman ajanjakso, joka puolestaan ​​veti arkkitehtuurin kurinalaisuutta.

Kirjailija Clara Yunuen Galindon mukaan Mario Panin Meksikossa (2012) esittämässä tekstissä Centro Urbano Presidente Alemán (2012) Mario Pani oli etuoikeutettu nuori mies, jolla oli mukava taloudellinen tilanne, mutta arkkitehti oli tunnettu yksinkertaisuudestaan ​​ja yksinkertaisuudestaan. hänen rohkean henkensä puolesta.

Samoin Galindo vakuuttaa, että Pani mukautui tänä aikana nopeasti ammattinsa tehtäviin ja reagoi tehokkaasti kunkin hankkeen vaatimuksiin, ja pystyi yhdistämään eurooppalaiset kokemuksensa Meksikon tämän hetken taipumuksiin.

Lisäksi arkkitehti hyväksyi tietyllä tavalla José Villagránin teoreettiset ehdotukset. Hän esitti myös tarpeen ratkaista tämänhetkiset kansalliset ongelmat avantgarde-avun kautta, joka tarjosi uusia rakennusjärjestelmiä, tekniikoita ja materiaaleja.

Ensimmäinen teos

Panin varhaiset teokset heijastivat selvästi hänen koulutuksensa vaikutusta École de Beux-Arts -taiteisiin, koska ne esittelivät huolellisen ja toimivan organisaation, aksiaalisen koostumuksen ja lievän taipumuksen monumenttiin. Nämä rakennukset on rakennettu näkyvästi nykyaikaisilla materiaaleilla.

Nämä ominaisuudet näkyvät Hotel Reformassa, Hotel Alamedassa ja Hotel Plazassa, jotka molemmat on pystytetty Meksikossa. Kuitenkin vasta vuonna 1945, kun Pani alkoi saada enemmän tunnustusta, kun hän kehitti normaalin opettajien koulun projektin. Vuotta myöhemmin hän toimi National Conservatory of Musicissa.

Kaikilla näillä teoksilla on yhteinen toiminnallinen resoluutio ja muodollinen innovaatio. Lisäksi useissa näistä hankkeista Pani työskenteli tärkeiden meksikolaisten taiteilijoiden, kuten Luis Monasterion, Clemente Orozcon ja Armando Quezadan, kanssa.

Yleisten ja moniperheisten rakennusten toteuttaminen

Myöhemmin Pani omistautui kansanterveystyöhön, kuten Veracruzin tuberkuloosisairaalaan. Hän osallistui myös kansalliseen sairaalasuunnitelmaan, jonka projekti huipentui kansallisen lääketieteellisen keskuksen rakentamiseen vuonna 1944. Tämä rakennus toteutettiin José Villagránin avulla.

Vuonna 1946 Pani huomasi merkittävän kaupunkikasvun, joka herätti suurta kiinnostusta kollektiiviseen asumiseen. Panin kannalta oli välttämätöntä kehittää kaupunkisuunnitteluorganisaatio, joka tarjoaisi asuinpaikkoja Meksikon kaupungin tiheälle väestölle. Siksi hän päätti osallistua hankkeeseen, jossa hän ehdotti suurten asuin- ja moniperheiden rakentamista.

Vuonna 1947 arkkitehti onnistui toteuttamaan teoriansa käytännössä. Tuona vuonna siviilieläkkeiden pääosasto tilasi 200 yhden perheen talon hanketta, joka sijaitsi Félix Cuevasin ja Coyoacán Avenuen välissä. Nämä rakennukset saivat Presidente Miguel Alemánin kaupunkikeskuksen nimen ja niiden rakentaminen valmistui vuonna 1947.

Vuosina 1950 - 1952 Pani rakensi yhdessä arkkitehti Salvador Ortegaan kanssa Presidente Juárezin kaupunkikeskuksen. Tätä rakennetta varten arkkitehti kutsui joitain kuvataiteilijoita koristamaan julkisivuja, muun muassa Guatemalan maalari Carlos Mérida, joka vastasi portaiden korokepoikkeusten suunnittelusta; Tämän suunnittelun innoittamana esikolumbialaiset muodot.

Jotkut kirjoittajat pitävät tätä taiteen plastista integraatiota hyvänä yrityksenä voittaa tiettyjen materiaalien aggressiivisuus ja tarjota rakennuksille enemmän monimuotoisuutta koostumuksensa sisällä.

Presidente Juárezin kaupunkikeskus. Lähde: Susleriel (julkinen)

Uusimmat teokset

Tämän jälkeen Pani jatkoi asuinkompleksien rakentamista, kuten El Cidad Universitaria (1952), La Unidad Habitacional de Santa Fe (1954) ja Unidad Habitacional Nonoalco-Tlateloco (1964). Viimeisen hankkeen tarkoituksena oli integroida yhteiskunnan erilaiset taloudelliset kerrokset, ja sen piti olla yli satatuhatta ihmistä.

Myöhemmin hän suoritti osallistumisensa asuntoalueelle ja omistautui modernin arkkitehtuurin edistämiseen Kansallisen arkkitehtuurikoulun (1948) ja Anáhuacin yliopiston resurssien kautta.

Hän oli myös huomattava uusien arkkitehtonisten ehdotusten levittäjä itse perustamassaan Arquitectura / México -lehdessä. Lehti oli voimassa yli 40 vuotta ja julkaisi 119 tekstiä.

Vuonna 1978 Mario Pani perusti kansallisen arkkitehtuurikorkeakoulun ja vuonna 1986 hänelle myönnettiin kansallinen taiteellinen palkinto. Lopulta hän kuoli 23. helmikuuta 1993.

Arkkitehtoninen tyyli

Mario Panin tiukka ja akateeminen koulutus sai varhaiset teoksensa uskollisiksi akatemialle. Nämä ensimmäiset koostumukset karakterisoitiin antamalla huomattava arvo koristeelle ja muodolle.

Vuosia myöhemmin - kun hän alkoi suunnitella asuntoyksiköitä - Pani riisui itseltään kuitenkin tietyt arkkitehtuurikanonit ja aloitti nykyaikaisen liikkeen paremmin vastaavan arkkitehtuurin.

Arquitectura / México (1966) -julkaisussa arkkitehti esitti aikomuksensa muuttaa Meksiko täysin kaupunkiprojekteilla. Tässä tekstissä hän totesi, että uuden arkkitehtuurin tulisi ”noudattaa koko elinvoimaa” ja keskittyä sosiaalisen oikeudenmukaisuuden periaatteen rakentamiseen.

Le Corbusierin vaikutus

Eri kirjoituksissaan Pani heijasti vaikutusvaltaansa Le Corbusierista. Hän totesi esimerkiksi, että hänen kaupunkimallinsa - avaimena tulevaisuuden urbanismiin - on inspiroinut La Ville Radieuse, arkkitehtuuriehdotus, jonka tiedetään olevan virstanpylväs kaupunkisuunnittelun historiassa.

Samoin Pani vertasi Miguel Alemánin kaupunkikompleksia (1929) La Unité d'Habitation de Marseilleen. Molemmissa teoksissa kirjoittaja kritisoi eri tyyppien liiallista integroitumista väittäen, että Presidente Juárezin kaupunkikeskuksessa (1952) saavutettiin optimaalisin ratkaisu, koska eri rakennuksissa oli monenlaisia ​​asuntoja, mutta tämä ei vaaranna rakennusten rakennetta. rakennus.

Le Corbusierista meksikolainen arkkitehti kiinnostui yhdistämään perinteiset arkkitehtuurilinjat nykyhetken tarpeisiin. Toisin sanoen, molemmat kirjoittajat halusivat esitellä kansainvälistä kulttuuria rikkomatta täysin alkuperämaan alkuperäiskansoja.

Lisäksi Pani, kuten Le Corbusier, yritti vaarantaa kykynsä yleisen viestinnän ja järjen alalla. Siksi molemmat arkkitehdit olivat kiinnostuneita siitä, että heidän panoksiaan voitaisiin soveltaa yleisesti ja että heillä olisi hyödyllinen luonne.

Mario Pani -arkkitehtuurin materiaalit ja muut näkökohdat

Pani luonteenomaisesti ehdotti materiaaleja ja geometrisiä yhdistelmiä, jotka vaativat vähän huoltoa, kuten väliseinä, kivi ja teräsbetoni. Se erottui myös osallistumisesta muihin plastisiin manifestaatioihin, kuten seinämaalaukset, veistosryhmät ja helpotukset.

Esimerkiksi Benemérita Escuela Nacional de Maestros -tapahtumassa seinämaalaaja José Clemente Orozco ja kuvanveistäjä Luis Ortiz Monasterio ovat tehneet yhteistyötä, jotka integroitiin tehokkaasti arkkitehdin nykyaikaisiin vaatimuksiin.

Yhteenvetona voidaan todeta, että Panin tyyli erottui yhdistämällä kansainväliset ja modernit elementit Meksikon esteettisiin taipumuksiin. Lisäksi sen rakennukset keskittyivät hyödylliseen hahmoon, joka tarjoaisi sosiaalisen hyvinvoinnin tiheälle väestölle.

Samoin, vaikka hänen tyylinsä vaikutti vahva akateeminen tiukat vaatimukset, Pani tiesi kuinka sisällyttää tiettyjä elementtejä, jotka antoivat sävellyksille orgaanisen ja dynaamisen luonteen. Tämän hän saavutti ottamalla käyttöön muita taiteellisia manifestaatioita, kuten maalausta ja veistoksia.

Pelaa

Jotkut Mario Pani Darquin suosituimmista teoksista olivat seuraavat:

Kansallinen konservatorio (1946-1947)

Mario Panin kannalta tämä oli yksi hänen tärkeimmistä luomuksistaan. Tämä johtui tosiasiasta, että arkkitehti soitti selloa jo hyvin varhaisesta iästä, joten hän tuli romanttisesti mukaan tähän rakennukseen. Konservatorio erottuu miellyttävistä puutarhoistaan ​​ja merkittävistä ikkunoistaan, jotka nauttivat moderneista ja orgaanisista käyristä.

Tässä työssä esiteltiin Armando Quezadan tekemiä allergeenisia hahmoja. Nämä valtavat veistokset koristavat rakennuksen pääsisäänkäyntiä ja ovat kontrastin harmonisesti muun julkisivun yksinkertaisten ja minimalististen linjojen kanssa.

Acapulcon lentokenttä (1951)

1950-luvulla Acapulcon rannikkokaupungissa tapahtui turistibuumi, joten oli välttämätöntä rakentaa moderni lentokenttä. Tätä varten Pani ja Enrique del Moral pyydettiin osallistumaan tähän rakennuksen toteuttamiseen Pampulha-ryhmän (Oscar Niemeyer) vaikutuksesta.

Tämän rakentamisen aikana Pani joutui harjoittelemaan ympäristöarkkitehtuurin kehittämistä, koska alueen lämmin ilmasto vaati tiettyjä säätöjä, jotka eivät olleet välttämättömiä Mexico Cityssä. Myöhemmin tämä lentokenttä purettiin, joten rakennuksesta on vain valokuvallisia todistuksia.

Siitä lähtien arkkitehti rakensi useita taloja rannikkoalueelle, mukaan lukien kotinsa. Hän rakensi myös hotelleja, osakehuoneistoja ja huviklubi.

Kaupunkien yhtyeet Presidente Juárez (1950) ja Presidente Alemán (1946)

Vaikka Pani ei keksinyt monen perheen asumisen käsitettä, juuri hän esitteli sen Meksikossa. Ajatus vertikaalisten kaupunkien rakentamisesta otettiin Le Corbusierilta, ja Pani piti sen ratkaisuna Mexico Cityn keskiluokan väestönkasvuun.

Näin ollen voidaan todeta, että Presidente Juárez ja Presidente Alemán -kaupunkikompleksit veivät asumisen käsitteen tasolle, jota ei koskaan ennen nähty Meksikon arkkitehtuurin historiassa. Hänen vaikutusvallansa oli niin merkittävä, että Saksan presidentin keskusta pidettiin useaan otteeseen erilaisten elokuvien lähtökohtana ja käytettiin julkisuuteen.

Viitteet

1. Benevolo, L. (1977) Nykyaikaisen arkkitehtuurin historia. Haettu 19. marraskuuta Google-kirjoista.
2. Colomina, B; Corbusier, L. (1994) Yksityisyys ja julkisuus: moderni arkkitehtuuri joukkotiedotusvälineinä. Haettu 19. marraskuuta 2019 osoitteesta Academia.edu
3. Galindo, C. (2012) Mario Panin Presidente Alemánin kaupunkikeskus Mexico Cityssä. Haettu 19. marraskuuta 2019 Valencian ammattikorkeakoululta.
4. Jencks, C. (173) Modernit liikkeet arkkitehtuurissa. Haettu 19. marraskuuta 2019 sivustolta Sriv.pw
5. Rubio, J. (2013) Meksiko: shakkipeli. Mario Pani. Haettu 19. marraskuuta 2019 osoitteesta Redalyc.org
6. SA (2013) Mario Pani: 10 valoisaa ja tummaa arkkitehtuurissaan. Haettu 19. marraskuuta 2019 osoitteesta Obrasweb.mx
7. SA (sf) Mario Pani Darqui. Haettu 19. marraskuuta 2019 osoitteesta es.wikipedia.org