MARÍA LUISA POMMI: ELÄMÄKERTA, KIRJALLINEN TYYLI, TEOKSET - ELÄMÄKERRAT - 2026

María Luisa Bombal (1910-1980) oli chileläinen kirjailija, jonka tunnustettiin olevan ensimmäinen, joka käsitteli maagista realismia teoksissaan ja hänen innovatiivisesta tavastaan ​​saada naisten asema kirjallisissa teoksissaan.

Se oli edelläkävijä käsitellessään naisiin kohdistuvaa sortoa. Hän itse siirtyi pois naisroolin yleisestä mallista, joka keskittyi tuolloin avioliittoon ja alistumiseen sosiaalisella tasolla.

Lähde:, Wikimedia Commonsin kautta.

Tässä mielessä hän oli vastuussa kaikenlaisen stereotyypin lopettamisesta. Hän kosketti aiheita, kuten naisten seksuaalinen halu tai viha. Hänen käyttäytymisensä henkilökohtaisella tasolla ja hänen teoksensa muuttivat aikaisempaa yhteiskuntaa tasavertaisesti.

Hänen ensimmäinen romaani julkaistiin, kun Bombal oli vasta 23-vuotias, ja se levisi Sur-lehden ansiosta.

Elämäkerta

Lapsuus ja opinnot

María Luisa Bombal syntyi 8. kesäkuuta 1910. Hän oli kotoisin Paseo Monterreysta, Viña del Marista, Chilestä. Hänen äitinsä oli Blanca Anthes Precht ja hänen isänsä kuoli hänen ollessaan hyvin nuori. Tämä tapahtuma motivoi perhettä muuttamaan Pariisiin, Ranskaan, kun Bombal oli vasta kahdeksan vuotta vanha.

Ranskan pääkaupungissa hän suoritti perus- ja keskiasteen koulutuksen. Vuoteen 1928 mennessä hän ilmoittautui Pariisin kaupungin historiallisessa ranskalaisessa yliopistossa sijaitsevassa La Sorbonnen kirjekirjatieteellisessä tiedekunnassa. Hänen uransa huipentui kolmeen vuoteen ja hänen tutkielmansa käsitteli ranskalaista kirjailijaa Prosper Mérimée.

Valmistuttuaan yliopistossa hän palasi Chileen, missä tapasi Eulogio Sánchez Errázurizin, joka oli kirjoittajan perheen läheinen henkilö. Suhde hänellä Sánchezin kanssa oli kovaa jo varhaisvuosinaan, mutta vuoteen 1933 mennessä he olivat jo eronneet.

Tämän tapahtuman jälkeen Bombal muutti Buenos Airesiin (Argentiina) kirjoittajan Pablo Nerudan suosituksen ansiosta, joka oli Chilen ystävä ja konsuli kyseisessä maassa.

Hänen ensimmäiset julkaisunsa

Kirjailija oli jo Buenos Airesissa osa älyllisiä liikkeitä, jotka kehittyivät noina aikoina. Hänellä oli erityinen sidos niiden kirjoittajien kanssa, jotka julkaisivat säännöllisesti tunnetussa Sur-lehdessä.

Tuossa lehdessä julkaistiin hänen viimeinen sumu teoksensa vuonna 1935, jolloin hän sai kirjallisen alunsa muodollisella tavalla. Seuraavien vuosien aikana hän jatkoi muiden teostensa julkaisemista ja vuonna 1938 hän pystyi julkaisemaan La amortajadan, jota pidettiin hänen merkittävimpänä teoksenaan.

Vankilaan

Vuonna 1940 hän palasi Chileen, koska hän oli jo pyhitetty kirjailija ja äskettäin julkaistujen tarinoiden, kuten The Tree ja The New Islands, kanssa.

Vuotta myöhemmin hän koki yhden kiistanalaisimmista jaksoistaan, kun hän meni vankilaan halustakseen tappaa entisen kumppaninsa Eulogio Sánchezin. Kirjailija odotti häntä Crillón-hotellin sisäänkäynnin edessä ja ampui hänet, vaikka hän onnistui vain lyömään häntä yhdestä käsivarrestaan. Hänet vangittiin vain muutamaksi kuukaudeksi, kun Sánchez antoi hänelle anteeksi.

MEILLE

Kun syytteet hylättiin ja armahdettiin murhayrityksestä, Bombal muutti jälleen asuinpaikkaansa. Vuonna 1944 hän muutti Yhdysvaltoihin, missä hän asui noin 30 vuotta. Hänen sopeutumisensa ei ollut helppoa, ja itse asiassa hän myönsi kärsineensä alkoholismista ensimmäisten kuukausien aikana viettäneensä yksin Pohjois-Amerikan alueella.

Kaikki muuttui, kun hän tapasi Fal de Saint Phallen, ranskalaisen liikemiehen, jonka kanssa hän meni naimisiin vuonna 1944. Parilla oli jopa tytär, jota he kutsuivat Brigitteksi, samanniminen kuin Bombalin julkaiseman toisen romaanin päähenkilö.

Yhdysvalloissa hän onnistui aktivoimaan ammatillisen uransa uudelleen kirjallisuuteen. Hänen keskittymisensä tuolloin oli enemmän suunnattu teatteriteosten tarinoihin, ja La historia de María Griselda (1946) oli ensimmäinen teos, jonka hän julkaisi Yhdysvalloissa. Noina vuosina hän tuli töihin myös UNESCOan.

Hänen aviomiehensä Fal de Saint Phalle kuoli vuonna 1969, tapahtumassa, joka sai Bombalin muuttamaan asuinpaikkaansa uudelleen. Hän palasi Buenos Airesiin, missä hän asui vuoteen 1973 asti. Sitten hän päätti palata kotimaahansa Chileen, jossa hän asettui pysyvästi.

Huolimatta 30 vuodesta, jotka vietettiin Chilen ulkopuolella, Bombal ei koskaan luopunut kansallisuudestaan. Tästä tuli este uralle, koska se esti häntä saamasta palkintoja muista maista tekemästään työstä.

Chilessä alkoholi ilmestyi hänen elämässään uudelleen ja hänellä oli johtava rooli, mikä johti hänen terveytensä huononemiseen paljon. Hänen kuolemansa tapahtui toukokuussa 1980, kun hän oli yksin ilman perheenjäseniä tai ystäviä ja sairaalassa. Hän ei koskaan saanut kansallista kirjallisuuspalkintoa.

Kirjallinen tyyli

Bombalin kirjallinen työ oli lyhyt, mutta sillä oli suuri vaikutus käyttämänsä tyylin vuoksi. Latinalaisessa Amerikassa hänen teoksensa teki hänestä yhden nykytaiteen edelläkävijöistä. Hänen työtään ja tyylinsä verrattiin tärkeiden kirjoittajien, kuten Virginia Woolf tai William Faulkner, työhön.

María Luis Bombalin nimi ilmestyi 1900-luvun lopulla kirjallisuuskriitikkojen keskuudessa. Opinnot ja uudet konseptit antoivat hänen työnsä analysoida uudesta näkökulmasta.

Kirjailijan paljastamilla sukupuoliongelmilla oli suuri merkitys. Hänen teemansa hajottivat paradigmat suhteessa aikaansa, jolloin hänen teoksensa julkaistiin, koska hän kyseenalaisti roolin, jonka miehillä ja naisilla tulisi olla yhteiskunnassa, johon he ovat osallistuneet.

Hän pystyi laittamaan fantasiaelementit yhdessä todellisten elementtien kanssa uskottavalla tavalla. Yksi elementti ei koskaan varjoittanut toista, vaan tuki toisiaan.

Jotkut kriitikot arvostavat Bombalia sillä, että se on nykyaikaistanut tai muuttanut joitain kirjallisuuden osia. Esimerkiksi hänen käyttämässään proosassa oli runoutta.

Kahdessa ensimmäisessä teoksessaan hän vastusti tyyliä, joka oli yksinkertaisesti asioiden kertominen, pohtien heille piilotettuja ärsykkeitä, jotka jokaisella hahmolla oli.

Sukupolvi 1942

Hän oli osa vuoden 1942 sukupolvea Latinalaisessa Amerikassa, jonka pääpaino oli kertomuksessa, jonka tarkoituksena oli tuomita sosiaalisen tason tapahtumat. Käytettiin realismia, joka oli enemmän sensuuria tai tuomaria, jota kutsuttiin nimellä neorealismi.

Bombal oli osa ryhmää, joka koostui kirjailijoista, kuten Juan Rulfo tai Arturo Uslar Pietri. Vuoden 1942 sukupolvella oli useita tyylejä, mutta kaikilla oli sama tarkoitus: uudistaa ja käsitellä sosiaalisia näkökohtia.

Bombal oli yksi ensimmäisistä ihmisistä, joka kehitti maagisen realismin. Aluksi se sai paljon kritiikkiä innovaatiostaan, ja sen viejät väittivät, että fantastiset elementit osoittivat selvän sitoutumisen puuttumisen. Loppujen lopuksi useammat kirjoittajat hyväksyivät tämän tyylin, ja maaginen realismi sai vetovoiman kirjallisuuden tyyliksi tai genreksi.

Pelaa

Hänen teoksiaan oli vähän romaanien ja hajautettujen teosten suhteen. Hänen työnsä voimakkuus ja tärkeys riippuvat sisällön ja sen esittämisen innovaatioista.

Hän käytti joitain henkilökohtaisista kokemuksistaan ​​kääntääkseen ne tarinoihinsa. Selma Lagerlöf ja Virginia Woolf vaikuttivat suuresti hänen työhönsä.

Yksi hänen töistään on itse kääntänyt englanniksi. Romaaniensa ja novelliensa lisäksi hän julkaisi kolme aikakirjaa ja teki joitain arvosteluja ja haastatteluja.

Viimeinen sumu

Tämän teoksen kertoo tarinan päähenkilö. Kyse on naisesta, joka on ollut naimisissa lyhyen aikaa. Liitto tapahtui yhden serkkunsa kanssa, jolla on edelleen edellisen vaimonsa muisto tuoreena.

Romaanin päähenkilöä pyydetään olemaan kopio kuolleesta vaimosta, jota hänen miehensä pitää edelleen täydellisenä. Tämä turhauttava suhde hajoaa entisestään, kun naispuolisella päähenkilöllä on avioliiton ulkopuolinen suhde. Seikkailun muisto antaa hänelle sietää avioliiton.

Suoja (1938)

Kun tarina alkaa, naispuolinen päähenkilö vain kuolee. Muutaman tunnin kuluttua, kun hahmo peitetään sängyssään, hän saa tarkkailla kaikkea tapahtuvaa ilman, että kukaan huomaa. Niiden ihmisten vierailu, jotka aikoo jättää hyvästit hänen jo kuolleensa, muistuttaa häntä tapahtumista hänen menneisyydestään. Hän muistaa perheensä, ensimmäisen rakkautensa jne.

Kirjailijan henkilökohtainen ystävä Jorge Luis Borges kysyi kykeneekö Bombal kehittämään tämän tarinan juonen. Kirjailija kutsui teosta myöhemmin "kirjaksi, jota Amerikkamme ei unohda".

María Griseldan tarina

María Griselda osoittautui La amortajadan päähenkilön tyttäreksi. Näiden tarinoiden hahmot erottuvat paljon. Hän oli ymmärtämätön nainen, jonka merkittävin piirre oli hänen suuri kauneutensa. Kaikki hahmot kiertävät María Griseldan ympärillä ja hän löysi luonnostaan ​​pakoreitin ongelmiinsa.

Tämä tarina julkaistiin ensimmäisen kerran elokuussa 1946 julkaistuaan Yhdysvaltain Norte-lehdessä. Myöhempinä vuosina se julkaistiin myös Argentiinan Sur-lehdessä ja Zig-Zag-lehdessä.

Viitteet

1. Agosín, M., Gascón Vera, E., ja Renjilian-Burgy, J. (1987). Maria Luisa Bombal. Tempe, Arizona.: Toimituksellinen Bilingüe.
2. Areco, M., ja Lizama, P. (2015). Elämäkerta ja tekstuaalisuudet, luonto ja subjektiivisuus. Santiago: Editions Universidad Católica de Chile.
3. Bombal, M., ja Osorio, L. (1983). Maria Luisa Bombal. Meksiko: Kansallinen autonominen yliopisto, kulttuuridiffuusion pääosasto, toimituksellinen yksikkö.
4. Gligo, A. (1995). Maria Luisa. Santiago de Chile: Toimituksellinen Sudamericana.
5. Vidal, H. (1976). Maria Luisa Bombal. San Antonio de Calonge, Gerona: José Boschin lapset.