SERGEI EISENSTEIN: ELÄMÄKERTA JA ELOKUVAT - KULTTUURISANASTO - 2026

Sergei Eisenstein (1898 - 1948) oli merkittävä venäläinen elokuvaohjaaja ja -teoreetikko, joka loi nähtävyyksien tai psykologisen montaation montaasin, tekniikan, jolla kuvat esitetään, riippumatta päätoiminnosta, saavuttaakseen maksimaalisen psykologisen vaikutuksen katsojaan.

Eisenstein tunnustetaan tällä hetkellä montaasin isäksi seitsemännen taiteen historiassa ja soveltaa tällaista teoriaa aikana, jolloin elokuva oli vain muutama vuosi.

Kirjoittaja: UnknownUnknown (), Wikimedia Commonsin kautta

Venäläinen avantgarde-ohjaaja ei vain osallistunut elokuvien montaasiin, vaan hänen vaikutteisensa olivat mukana amerikkalaisen elokuvan kuvaamisessa, lavasuunnittelussa ja jopa montaasissa.

Lisäksi hän ohjasi tunnettua elokuvaa Potemkin vuonna 1925, jota pidetään yhtenä elokuvan historian parhaista elokuvista. Hän ohjasi myös Aleksanteri Nevskyä, joka julkaistiin vuonna 1938, ja Ivan Kamala (julkaistiin kahdessa osassa, 1944 ja 1958). Lisäksi hän oli käsikirjoittaja molemmille elokuville.

Eisenstein tunnettiin myös siksi, että hän oli vakuuttunut siitä, että taiteesta voi olla hyötyä Venäjän vallankumouksessa, jossa hän asui. Hän värväytyi Puna-armeijaan hetkeksi, mikä vaikutti hänen näkemykseen elokuvantekijänä.

Elämäkerta

Alkuvuosina

Sergei Eisenstein syntyi 22. tammikuuta 1898 Riiassa, Latviassa, Venäjän valtakunnassa nimellä Sergey Mikhaylovich Eisenstein. Hän syntyi keskiluokan perheen juutalaisista (hänen isänvanhempiensa) ja slaavilaisten (hänen äitinsä).

Hänen isänsä Mikhail, rakennusinsinööri, työskenteli laivanrakennuksessa vuoteen 1910 asti. Myöhemmin he muuttivat Pietariin. Sergei Eisenstein osallistui tiedekeskeiseen Realschule-kouluun valmistautuakseen teknilliseen kouluun.

Silti Eisenstein löysi aikaa voimakkaaseen lukemiseen venäjän, saksan, englannin ja ranskan kielellä sekä sarjakuvia ja näyttelemistä perustamassaan lastenteatterissa. Vuonna 1915 hän muutti Petrogradiin jatkamaan insinööritystään isänsä alma materissa.

Yksinään hän aloitti renessanssitaiteen opiskelua ja osallistui venäläisen teatterijohtajan Vsévolod Meyerholdin avantgarde-teatterituotteisiin.

Vuoden 1917 Venäjän vallankumouksen puhkeamisen jälkeen hän värväytyi Puna-armeijaan ja auttoi järjestämään ja rakentamaan puolustuksia sekä tuottamaan joukkoille koulutusta. Vallankumouksen jälkeen hän myi ensimmäiset poliittiset sarjakuvansa, allekirjoittaen Sir Geynä erilaisissa lehdissä Petrogradissa.

Uran alku

Vuonna 1920 Eisenstein lähti armeijasta liittyäkseen Moskovan kenraalikunnan akatemiaan, missä hän oli osa ensimmäistä proletkultin työntekijöiden teatteria; taiteellinen liike perinteisen porvarillisen taiteen ja sosiaalisen tietoisuuden uusimiseksi. Sellaisessa ryhmässä hän onnistui työskentelemään sisustusassistenttina ja pukusuunnittelijana.

Eisenstein sai mainetta uraauurtavasta työstään, joka tuotti näytelmän The Mexican, joka oli mukautettu yhdysvaltalaisen kirjailijan Jack Londonin tarinaan. Myöhemmin hän ilmoittautui epäjumalansa Mayerholdin kokeelliseen teatterityöpajaan ja teki yhteistyötä eri avantgarde-teatteriryhmien kanssa.

Vuonna 1923 hän teki lyhytelokuvan venäläisen näytelmäkirjailijan Aleksandr Ostrovskin näytelmästä Viisaat. Näytelmä nimettiin The Daily Glúmov ja koostui folklorisilla sävyillä varustetusta poliittisesta satiirista, jonka tarkoituksena oli asentaa sarja sirkusmaisia ​​nähtävyyksiä.

Einsensteinin joukko tällaisia ​​järkyttäviä kohtauksia kiinnitti yleisön huomion mestarilliseen montaasiin.

Tutkittuaan amerikkalaisen ohjaaja David Griffithin elokuvia, ohjaaja Lev Kuleshovin montaasikokeita ja Esfir Shubin uudelleen julkaisemistekniikoita, Einsenstein vakuutti, että aikaa ja tilaa voidaan manipuloida elokuvateoksissa.

Nähtävyyksien kokoaminen

Lopuksi, vuonna 1924 julkaistuaan artikkelin julkaisuteoriasta, hän ehdotti "nähtävyyksien montaation" muotoa, jossa hän esitteli mielivaltaisesti kuvia toiminnasta riippumatta, ilman aikajärjestystä, tarkoituksenaan luoda psykologinen vaikutus katsojaan..

Eisensteinin kannalta näytön ilmaisukyvyn ei tulisi keskittyä elokuvan juontoon, vaan tapaan, jolla lavastus on suunnattu ja ohjaaja kykyyn manipuloida katsojan tunteita.

Eisenstein selitti, että käsite tarkoittaa, että kuvat ja suunnitelmat eivät ole yksin, vaan niiden on oltava vuorovaikutuksessa montaation avulla rakentamalla hyvin harkittuja merkityksiä kokonaisuuden saavuttamiseksi.

Tällaiset käsitteet toteutettiin käytännössä hänen saman elokuvansa Strike, joka tehtiin samana vuonna. Strike on elokuva, joka on täynnä ekspressionistisia kamerakulmia, heijastuksia ja visuaalisia metafooria.

Poliisin vakoojajutussa kamerasta tulee vakooja ja mikä tahansa muu hahmo. Näytelmässä esitetään Eisensteinin uusi elokuvamainen kielioppi, joka on täynnä konfliktien montaasia, sanoina toimivia kuvia ja vakuuttavaa vuoropuhelua.

Strike oli uraauurtava saavutus, mutta materiaali ei välittänyt haluttua viestiä ja oli siksi epävakaa tekniikka.

Pysy Länsi-Euroopassa

Teoriansa hallussaan Einsenstein yritti poistaa edellisen elokuvansa puutteet, joten hänen uuden teoksensa Potemkin tai nimeltään The Battleship Potemkin onnistui kiertämään sitä.

Vuonna 1925 elokuva tehtiin lopulta satamassa ja Odessan kaupungissa, jonka Yhdysvaltojen keskushallintokomitea oli määrännyt muistelemaan Venäjän vuoden 1905 vallankumousta, jolla oli tuolloin huomattava vaikutus.

Saatuaan aikaan aikaisemman elokuvansa Neuvostoliiton elokuvassa, Eisenstein loi lokakuussa elokuvan, jota kutsutaan myös kymmeneksi päiväksi, joka järisytti maailmaa, vuonna 1928. Kahden tunnin aikana hän yritti käsitellä kysymyksiä vallanvaihdosta hallituksen jälkeen 1917.

Vuotta myöhemmin hän meni Pariisiin kuvaamaan elokuvaa Romance sentimentale, essee kuvien ja musiikin vastapisteeseen. Lisäksi Einsenstein piti erilaisia ​​keskusteluja Berliinissä, Zürichissä, Lontoossa, Pariisissa ja valvoi myös Neuvostoliiton Eduard Tissén ohjaamaa aborttia koskevaa dokumenttia.

Pysy Amerikassa

Vuonna 1930 hän meni Yhdysvaltoihin ja opetti eri Ive League -kouluissa ennen matkaa Hollywoodiin. Hollywoodissa hän työskenteli sveitsiläisen kirjailijan Blaide Cendrarsin romaanien "Sutter's Gold" ja amerikkalaisen kirjailijan Theodore Dreiserin "American Tragedy" mukautuksissa.

Silti kieltäytyessään muokkaamasta käsikirjoituksensa vastaamaan studioiden vaatimuksia, hän rikkoi sopimuksen ja meni Meksikoon vuonna 1932 ohjaamaan elokuvaa ”Que viva México!”, Jonka pääoman korotti amerikkalainen kirjailija Upton Sinclair.

Samana vuonna Einsenstein allekirjoitti sopimuksen, jonka perusteella hän sai ohjaamaan elokuvan apolitiikasta Meksikosta. Lisäksi osassa sopimusta määrättiin, että kaikki negatiiviset elokuvat, positiiviset vaikutelmat ja tarina sellaisenaan ovat rouva Sirclairilta.

Elokuvaa ei koskaan valmistettu; Budjettihuoli yhdistettynä Stalinin tyytymättömyyteen Eisensteinin Meksikossa oleskelun kestoon plus muut tekijät hidasti tuotantoa, kun elokuva oli melkein valmis.

Eisensteinin suhde Sinclairiin kiristyi tuotantoviiveiden ja viestintäongelmien takia. Sinclairs otti elokuvasta kaikki jäljellä olevat kuvat, ja Eisensteinillä ei ollut muuta vaihtoehtoa kuin palata Neuvostoliittoon.

Palaa Neuvostoliittoon

Ilmeisesti hän saapui Neuvostoliittoon vuonna 1933 jonkin aikaa psykiatriseen sairaalaan Kislovodskin kaupungissa johtuen vakavasta masennuksesta, joka johtui elokuvan kuvien menettämisestä ¡Que viva México! ja hänen kokemansa poliittisen jännityksen takia.

Hänen projektiideansa hylättiin räikeästi, vaikka tuolloin hänelle annettiin professori valtion elokuvainstituutiossa.

Vuonna 1935 Eisenstein aloitti työskentelyn toisen elokuvaprojektin, "Bezhin Meadow", kanssa; hänen ensimmäinen puhuva elokuvansa. Siitä huolimatta, elokuvan vaikuttivat samanlaisiin ongelmiin kuin "¡Que viva México!" -Ongelmiin.

Eisenstein oli päättänyt yksipuolisesti kuvata sarjan kaksi versiota aikuisille ja lapsille, joten selkeää aikataulua ei saavutettu. Neuvostoliiton elokuvateollisuuden päällikkö lopetti kuvaamisen ja peruutti tuotannon.

Tästä huolimatta Stalin antoi vuonna 1938 Eisensteinille mahdollisuuden määrätä hänet tekemään elämäkertaelokuvan Alexander Nevskystä. Elokuva paljasti Eisensteinin mahdollisuudet useiden eeppisarjojen ja kuuluisan jäätaistelukentän kautta.

Biografinen elokuva oli menestys sekä Neuvostoliitossa että ulkomailla; Einsenstein pystyi sijoittamaan Neuvostoliiton elokuvan maailmaan.

Viimeisimmät tuotannot ja kuolema

Vuonna 1939 hänelle tarjottiin uusi projekti nimeltään "Ferganan suuri kanava", joka peruutettiin intensiivisen esituotannon jälkeen.

Neuvostoliiton ja Saksan allekirjoittamatta jättämisen jälkeen Eisenstein katsoi, että sopimus tarjosi vankan perustan kulttuuriyhteistyölle, joka auttoi hänen asemaansa Venäjän elokuvateollisuudessa.

Sitten, 1940, Einsestein otti itsensä tehdäkseen entistä suuremman historiallisen mittakaavan: "Ivan Kamala". Se koostui kaksiosaisesta elokuvasta, joka kunnioittaa Venäjän psykopaattista ja murhaavaa Ivan IV: tä.

Sergei Einsesteinin kuolema esti häntä tiivistämästä näkemyksiään luovuuden psykologian, taiteen antropologian ja semiootian aloilla.

Vaikka harvat elokuvantekijät eivät ole seuranneet Eisensteiniä, hänen esseensä elokuvataiteen luonteesta on käännetty eri kielille ja tutkittu eri maissa.

2. helmikuuta 1946 hän kärsi sydänkohtauksen ja vietti suuren osan seuraavasta vuodesta toipumiseen. Kuitenkin 11. helmikuuta 1948 hän kuoli toisesta sydänkohtaukseen 50-vuotiaana. Eri viitteiden mukaan Sergei Eisenstein oli homoseksuaali, vaikka sitä ei ole vahvistettu varmuudella.

elokuvat

Taistelulaiva Potemkin

Battleship Potemkin on vuonna 1925 julkaistu Neuvostoliiton hiljainen elokuva, jonka ohjaa Sergei Eisenstein, joka tunnetaan yhtenä kansainvälisen elokuvan mestariteoksista. Se on dramaattinen versio Venäjän vuoden 1905 kapinasta, kun taistelualuksen Potemkin-miehistö kapinoi upseereitaan vastaan.

Vuonna 1958 se nimitettiin kaikkien aikojen parhaaksi elokuvaksi, kun taas vuonna 2012 se nimitettiin elokuvan historian yhdeksäntenätoista parhaaksi elokuvaksi.

Kuuluisa kohtaus Odessan portaikolla osoittaa Eisensteinin teorian dialektisesta montaasista. Odessan askelten vahvuus syntyy, kun katsojan mielessä yhdistyvät yksittäiset ja itsenäiset kuvat ja muodostetaan uusi käsitteellinen vaikutelma.

Eisensteinin elokuva-ajan ja -alueen manipulaatioiden kautta teurastuksella kivellä saadaan voimakas symbolinen merkitys. Stalin kielsi kuitenkin elokuvan vuonna 1946 pelkääessään, että elokuvan sama kapinointi tapahtuu hänen hallitusta vastaan.

Aleksanteri Nevsky

Aleksander Nevsky on Sergei Einsensteinin ohjaama 1938-luvun historiallinen draamaelokuva. Elokuva kuvaa Pyhän Imperiumin teutoniritarien yrittämiä hyökkäyksiä Venäjän kaupunkiin Novgorodiin 13. vuosisadalla ja heidän tappioitaan venäläisen prinssin Alexander Nevskyn toimesta.

Eisenstein teki elokuvan yhdessä venäläisen ohjaaja Dmitri Vaselyevin kanssa ja käsikirjoituksesta, joka oli kirjoitettu venäläisen käsikirjoittajan Pjotr ​​Pavlenkon kanssa.

Tällaiset ammattilaiset valtuutettiin varmistamaan, että Eisenstein ei poikkea muodollisuudesta, ja helpottamaan tulipalon äänen tallentamista, mikä oli Eisensteinin ensimmäinen ääniteos.

Toisaalta sen teki Neuvostoliiton tuottaja Goskino, pääosassa venäläinen näyttelijä Nikolai Cherkasov ja venäläisen Sergei Prokofjevin säveltämä sävellys.

Symbolisen montaation suhteen elokuvassa on useita kohtauksia tällä tavalla; Itse asiassa ihmisten ja eläinten luurankojen ottaminen taistelukentälle saa katsojan tuntemaan sodan tunteen muutamalla otoksella samasta montaasista.

Ivan kauhea

Ivan Kamala on kaksiosainen historiallinen eeppinen elokuva Venäjän Ivan IV: stä, jonka on tilannut Neuvostoliiton pääministeri Joseph Stalin. Hän on sekä ihaillut että identifioitunut suurprinssin kanssa. Elokuvan on kirjoittanut ja ohjannut Sergei Einsenstein.

Ensimmäinen osa (1943) oli suuri menestys ja seurauksena Eisenstein sai Stalin-palkinnon. Kolme vuotta myöhemmin julkaistu toinen osa osoitti erilaisen Ivanin: verenhimoisen tyrannin, jota pidettiin "Stalinin edeltäjänä".

Toinen osa oli kielletty ja kolmannen osan kuvat tuhottiin. Elokuvan toinen osa näytettiin ensimmäisen kerran vuonna 1958 Eisensteinin 60-vuotisjuhlavuonna.

Myöhemmin Moskovan museossa näytettiin kohtaus Ivanin Kauhean kolmannesta osasta. Kohtaus perustuu siihen, että Ivan kuulustelee ulkomaista palkkasoturia samalla tavalla kuin Stalinin salaisia ​​poliiseja.

Viitteet

1. Sergei Einsensteinin elämäkerta, portaali carleton.edu, (toinen). Otettu osoitteesta carleton.edu
2. Sergey Einsenstein, Jean Mitry, (nd). Otettu britannica.com-sivustolta
3. Sergei Eisenstein, Wikipedia englanniksi, (nd). Otettu Wikipedia.org-sivustosta
4. Sergei Eisenstein, elokuvan löytäjä massaspelaajana, Alberto López, (2019). Otettu elpais.com-sivustosta
5. Taistelulaiva Potemkin, Robert Sklar ja David A. Cook, (toinen). Otettu britannica.com-sivustolta
6. Alexander Nevsky: Stalinistinen propaganda 13 ^- luvulla, Portal The Guardian, (2009). Otettu sivustosta theguardian.com